Hace algún tiempo, escuchamos por los corredores de la redacción que había alguien que era amigo de un tipo que tenía un track, el cual Lil Wayne sampleó en uno de sus temas de su próximo disco. Muchos dirán, “noo, ¡¿a lo bien?! Eso es pura mierda”; sin embargo escépticos, es verdad y además charlamos con él.

Daniel Olarte, el personaje protagonista de este artículo, es un bogotano residente en Nueva York que se dedica a la restauración de instrumentos análogos y además, como podrán deducir, es DJ. Conocido por muchos bajo el nombre de Fiero y por otros, como Life or Dead, este joven oriundo de la capital colombiana, ha estado desde sus 19 años trazando su camino hacia la fama. Fiero, como le diremos en esta entrevista, ha colaborado con Dan Diamond y el DJ francés David Carretta, toca en fiestas tipo disco e italo en el “nuevo CBGBs de Nueva York”, pero de la electrónica, que se llama Bossa Nova, está apunto de publicar un track con The Horrorist y algunos samples de su tema “Pink Droit” hacen parte de “Gotti” de Lil Wayne. Nos quitamos el sombrero.

La verdad es que como nunca habíamos conocido a alguien que le hubiera pasado algo semejante, nos contactamos con Fiero y le pedimos que por favor nos contara esa anécdota, y aprovechamos para preguntarle por la escena electrónica de Brooklyn, que es lo más fácil y lo más difícil que hay que hacer para entrar a estos circuitos y si él es del tipo de arreglistas que se tumba las piezas de un instrumento para componer otro.

Oigan el tema de Lil Wayne, mientras leen la entrevista:

¿Qué haces?
Fiero: Entonces, ¿cuál sería el género que tú tocas?

En VICE me contaron que tienes una historia con unos beats que hiciste y fueron tomados por Lil Wayne.
¡Aa!, sí. Entonces, hay una disquera que se llama Sauroid, que es de Italia, y yo había sacado un álbum con ellos. Ahí hay cosas de The Hacker y varios artistas medio conocidos de Europa. Y ahí había una canción que hice en Las Vegas con un artista que se llama Dan Diamond (quien tuvo un hit como en el 2000), que se llama “Pink Droid” y salió en ese álbum de Sauroid. Luego de eso, me llamó Universal que Lil Wayne quería samplear la canción. Les di un permiso y entonces, Lil Wayne hizo una canción que se llama “Gotti”. Sampleó varias partes del tema que saldrá en su nuevo disco.

Oye, ¿pero cómo es ese deal? O sea, ¿tú recibes regalía por reproducción de la canción?
Sí, claro, me pagan regalías y pues me dieron un avance en efectivo. Me pagan regalías si hay ventas, cosas en televisión, radio o lo que sea.

Y ¿qué se siente que Lil Wayne te samplee? ¿Tú lo conociste? ¿Te ha vuelto a pasar? ¿Has tenido otro caso de otras personas que te sampleen? Y global también ¿no? Y ¿qué hiciste con Carreta? ¿A los cuántos años te fuiste a vivir a Nueva York? Sí, eso te iba a preguntar, ¿con renacimiento musical a qué te refieres? ¿Qué está pasando en Brooklyn? Y tú, ¿en cuál de estos géneros te mueves más? O sea que ¿en los bares de Bogotá, a tus 19 años, escuchabas los soundtracks de Dario Argento? ¿Cómo trazaste tú esa ruta para llegar a que te samplee Lil Wayne, y tabajar con David Carreta?¿Qué fue lo que más te costó trabajo hacer o qué fue lo más fácil que tuviste que hacer para empezar a entrar a esos circuitos?

​O sea, ¿tú crees que tu música tiene algo colombiano tuyo?
Sí, mejor dicho, yo hago cosas en español, a veces las mezclo con francés o con inglés. Se nota, o sea, cuando uno hace las cosas se siente el sabor latino. Las cosas suenan diferente. Hace parte de uno y eso trasciende en las canciones.

Y no sé, sobretodo como el italo disco que tiene estas cosas tan latinas que es bastante compatible con lo que uno conoce ¿no?
Sí, pues lo que pasa es que a Latinoamérica no le dan casi crédito, pero los ritmos del disco y los ritmos de la música electrónica realmente son las raíces de negros y las raíces latinas. La clave que escuchas y las maracas son cubanas, lo que pasa es que uno lo ve como música americana, pero eso lo trajeron los puertorriqueños, cubanos y africanos que vivían en NY. Y si tu miras todos los productores de Madonna y los productores de música electrónica de los 80, tienen apellidos españoles.

¿Tú usas máquinas análogas o computadores?
Yo estoy más dedicado a coleccionar instrumentos y trabajo con ellos.

¿Cuando empezaste a coleccionar?
Como desde el 2006 -07.

Ahorita en el mundo de la música hay como una especie de tendencia a valorar excesivamente los instrumentos análogos.
Ah sí, ahora los precios son ridículos. Antes, hace como 10 – 8 años, nosotros podíamos llevar estas máquinas a los bares. Ahora si las llevamos nos roban.

Y has visto alguna diferencia entre lo que era reparar o restaurar uno de estos instrumentos antes en el 2006 a las facilidades que encuentras ahora para hacerlo—las piezas de muchos de ellos ya no se fabrican—.
Pues sí, ahora el mercado es diferente. La gente antes quería una guitarra a los 18, ahora los jóvenes tienen un sintetizador. O sea, los tiempos han cambiado.

¿Y eres de los que le roba piezas a un instrumento para arreglar otro?
No pues con Internet uno tiene acceso a lo que uno quiera. Uno puedo comprar cosas desde China, Australia. Igual tengo amigos que tienen más conocimiento en lo que es electrónica, entonces ellos pueden reparar cosas más complicadas.

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Sigue a Fiero por aquí y escúchalo por acá, y escucha a Life or Death por aquí.